Historicismo (siglo XIX)
El Historicismo es un movimiento cultural y arquitectónico del siglo XIX que se caracteriza por la recuperación consciente de estilos del pasado. Surge en un contexto de profundos cambios sociales y políticos: la Revolución Industrial transformó las ciudades y creó nuevas necesidades edilicias, mientras que el auge de la burguesía y la formación de los estados nacionales impulsaron la búsqueda de identidades colectivas a través de la arquitectura.
“Lo específico del historicismo del siglo XIX, comparado con los nacimientos anteriores, es que revivió varios tipos de arquitectura al mismo tiempo, sin que ninguna tuviese autoridad suficiente para desbancar a sus competidoras, o para superar la arquitectura que se había construido anteriormente.”(COLLINS, 1950 , p. 57).
características principales
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Recuperación de estilos del pasado: neogótico, neorrenacentista, neobarroco, neoclásico, orientalismo, japonismo.
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Surge en el contexto de la Revolución Industrial y la formación de los Estados nacionales.
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Características: eclecticismo, multiplicidad de estilos, simbolismo político y cultural.
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Representaba: orgullo nacional, identidad colectiva, vínculo entre modernidad y tradición.
“Coalbrookdale de noche” (Philip James de Loutherbourg, ca. 1801, Inglaterra). Vista de las fundiciones de hierro de Coalbrookdale, en Shropshire, considerada una de las cunas de la Revolución Industrial.
“El Palacio de Westminster, Londres (Charles Barry y A.W.N. Pugin, iniciado en 1840).
Su monumentalidad representaba orgullo nacional y el vínculo entre modernidad y tradición.”
“Ópera Estatal de Viena (August Sicard von Sicardsburg y Eduard van der Nüll, inaugurada en 1869). Obra representativa del eclecticismo decimonónico, con predominio del estilo neorrenacentista.
“La Libertad guiando al pueblo” (Eugène Delacroix, 1830, París). Alegoría de la Revolución de Julio en Francia, en la que la figura femenina de la Libertad encarna los ideales de emancipación y lucha popular.
Neoclásico
La arquitectura neoclásica es un estilo arquitectónico que surgió a finales del siglo XVIII como reacción al estilo Barroco, buscando la inspiración en las formas de la antigua Grecia y Roma para crear edificios que transmitieran orden, simetría y claridad formal
Rechazan la ornamentación excesiva del Barroco y Rococó, buscando la claridad formal, la simetría, las proporciones armónicas y la simplicidad geométrica, inspirándose en la antigua Grecia y Roma. La ornamentación neoclásica es, por lo tanto, más sobria y contenida, utilizando elementos como columnas, frontones, frisos y motivos clásicos para añadir grandeza y elegancia sin caer en la exuberancia decorativa
Hasta mediados del siglo XIX, tanto el revival neoclásico como el medieval tuvieron éxito porque constituían un lenguaje compartido o entendido por la porción de la sociedad que decidía su existencia; su éxito y su perduración puede explicarse porque ‘no son otra cosa que los términos de una función cada vez más general, que es el imaginario colectivo de una época’” (Barthes, 32, citado en Iglesia, 1986, p. 48).
la ornamentación y los elementos distintivos
Decálogo de elementos ornamentales y compositivos del neoclásico
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Frisos y metopas: Decoración sobria, generalmente con relieves geométricos o figuras humanas estilizadas.
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Columnas y órdenes clásicos: La ornamentación se concentra en los capiteles (dórico, jónico, corintio) y bases, no en exceso de adornos.
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Frontones y pórticos: El relieve escultórico en frontones es un elemento ornamental típico, aunque reducido respecto al barroco.
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Molduras y cornisa: Ornamentación discreta que define límites y proporciones de la fachada.
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Simbolismo iconográfico: Escudos, emblemas o alegorías discretas que aluden a la función del edificio o a valores cívicos.
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Simetría y proporción: El orden del conjunto es parte de la “ornamentación” misma.
OBRAS A ANALIZAR DEL ARQUITECTO Karl Friedrich Schinkel (1781–1841)
Segun Schinkel “construir en estilo griego es construir bien.... el principio de la arquitectura griega consiste en construir para la belleza, y este debe seguir siendo el principio fundamental de su continuacion actual”(Patetta,1985, p.357).
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Formado en la Bauakademie de Berlín y con viajes a Italia → contacto directo con la Antigüedad clásica.
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Reinterpretó el lenguaje clásico con sobriedad y simplicidad, evitando la imitación literal.
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Buscó un estilo universal y cívico, que conciliara tradición clásica y modernidad.
“El Partenón de Atenas (447–432 a.C.). Símbolo de la arquitectura clásica griega, cuya pureza formal, proporciones y sentido monumental influyeron como expresión de identidad cultural y política.”
“El Coliseo de Roma (Anfiteatro Flavio, iniciado en el 72 d.C.). Monumento clave de la arquitectura romana, ejemplo de dominio técnico y espacial que influyó en la tradición arquitectónica europea.
“Neue Wache, Berlín (Karl Friedrich Schinkel, 1816–1818).
Edificio neoclásico, ejemplo de sobriedad monumental y simbolismo nacional en la Prusia del siglo XIX.
“Karl Friedrich Schinkel (1781–1841). Arquitecto prusiano, figura clave del neoclasicismo y del romanticismo arquitectónico con un fuerte simbolismo nacional en el contexto de la formación del Estado prusiano.”
Altes Museum (1823-1830, Berlín).
Estilo arquitectónico: Neoclásico, con inspiración en la arquitectura griega ,destinado a albergar la totalidad de las colecciones de arte de Prusia, ahora exhibe principalmente la colección de Antigüedades Clásicas
Para Schinkel “El fin de la arquitectura es hacer bello lo que es practico útil y rico en su significado”(Patetta,1985,p357).
El Altes Museun es un Volumen cuadrado inserto en el rectángulo recubriendo la cúpula redonda, con la antae como elemento característico por el especial tratamiento y la atención que Schinkel dedica para resolver esta articulación, su fachada principal permeable simple y pura dando con la simetría y proporción una búsqueda de armonía en las proporciones matemáticas reflejando un ideal universal de belleza y orden.
El entablamiento o coronamiento cuenta con Frisos y metopas como remate de una Decoración sobria,de orden jónico refuerza la estructura lineal y simétrica del edifico con Simbolismo iconográfico: Escudos, emblemas como las 19 acróteras en forma de águila, similares a las del escudo imperial alemán, forman una columnata.
El cuerpo principal consiste en Columnas y porticos de órdenes clásicos que funciona como una estoa griega Con 18 Columnas jónicas: La ornamentación se concentra en los capiteles y bases,Se eleva â…“ de la altura de las columnas coincidentes con el basamento, esta elevación le da un carácter protagónico al museo en su entorno
Asi dando al Altes Museum como “el ideal de la arquitectura es, pues,hacer que un edificio muestre claramente la función espiritual y la practica tanto en el conjunto como en cada una de sus partes”(Patetta,1985,p357).
K.F.Schinkel. Altes Museum (1823-1830, Berlín).
Entablamiento del Altes Museum (1823-1830, Berlín).
Antae era la prolongación de los muros
del Altes Museum (1823-1830, Berlín).
Porticos y basamento del Altes Museum (1823-1830, Berlín).
Konzerthaus Berlin (1818–1821)
Neoclásico, con referencias a los templos griegos.El diseño busca transmitir solemnidad, simetría y orden clásico, pero con una monumentalidad adaptada a la escala urbana.
Construido como Königliches Schauspielhaus (Teatro Real), sustituyendo un teatro anterior que se incendió en 1817
Para Schinkel hay tres aspectos de la arquitectura “construccion,tradicion(es decir ,el reconocimiento de su historia)y naturaleza(esto , es belleza basada en la naturaleza”(Patetta,1985,p357).
Se organiza alrededor de un eje central vertical la fachada está compuesta con la idea de
-Base: el basamento elevado con escalinata, que da monumentalidad.
-Cuerpo principal: la serie de columnas y vanos distribuidos rítmicamente.
-Coronamiento: el frontón triangular con esculturas, que recuerda a los templos griegos.
Schinkel, al usar el orden corintio, lo resolvió con un Frisos y metopas corrido decorativo, más cercano al modelo romano.
Molduras y cornisa: Se refleja especialmente en el techo decorado de forma elaborada con pinturas, estuco y adornos dorados .
Frontones y pórticos: El frontón funciona como el remate escultórico y simbólico, mientras que el pórtico con columnas jónicas enmarca la entrada y establece la monumentalidad clásica.
Simbolismo iconográfico: En la parte superior y en el acceso se colocaron estatuas de músicos, poetas y figuras mitológicas
K.F.Schinkel. Konzerthaus (1818-1821, Berlín).
Frisos y metopas:.
K.F.Schinkel. Konzerthaus (1818-1821, Berlín).
Columnas y órdenes clásicos:
K.F.Schinkel. Konzerthaus (1818-1821, Berlín).
Figureas mitológicas en el ingreso principal K.F.Schinkel. Konzerthaus (1818-1821, Berlín).
ECOPARQUE
Arco de Tito
El Arco de Tito, al estilo de los arcos de triunfo romanos, es un fiel ejemplo.
se erigen para conmemorar un acontecimiento o personaje de relevancia histórica al que la ciudad quiere dedicar un reconocimiento especial ,solían colocarse en lugares estratégicos de las ciudades y no necesariamente en su entrada.
Tanto los pilares que le servían de base como la estructura que los coronaba, conocida como Ática, se decoraban y se inscribían abundantemente para la ocasión, pudiendo añadirle grabados o incluso esculturas con relieve
Templo de Vesta
Hace referencia a una arquitectura neoclásica buscando la inspiración en las formas de la antigua Grecia y Roma para crear edificios que transmitieran orden, simetría y claridad formal inspirado en los templos tholos o monopteros.
Ornamentación:
Se organiza alrededor de un eje central vertical la fachada está compuesta con la idea de
-Base: Como elemento de transición, separando la estructura del suelo y otorgando monumentalidad al edificio.
-Cuerpo principal: Capiteles corintios como decorados con Fustes estriados que con su altura genera ligereza y verticalidad.
-Coronamiento: Rematando con un friso bastante sobrio mas la simplicidad de la cubierta hace que las columnas y capiteles se destaquen.
Hospital Veterinario de Fauna Silvestre
El cuerpo principal consiste en Columnas y porticos de órdenes clásicos de estilo dórico un capitel de gran sencillez, formado por collarino, equino y ábaco cuadrado, así como por un friso en el que se alternan metopas y triglifos. Las columnas son esbeltas y carecen de basa
El entablamiento o coronamiento cuenta con Frisos y metopas como remate de una Decoración sobria,de orden jónico refuerza la estructura lineal y simétrica del edifico
BIBLIOGRAFIA
Patteta, L. (1997). Historia de la arquitectura. Celeste Ediciones.
Iglesias, R. E. J. (2007). Arquitectura historicista en el siglo XIX. Nobuko.
Collins, P. (1950). Los ideales de la arquitectura moderna. GG.